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多情自古伤离别更那堪冷落清秋节
雨霖铃 柳永（宋）
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与何人说?，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节？
1、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
白话：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！
2、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
白话：临别殷勤嘱托方士，请他告诉皇帝，语中誓言只有君王与我两人知道。
3、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
白话：自盘古开天辟地以来，究竟谁才是真正的情种？都只是为风花雪月的情深情浓。
4、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
白话：我只有睁着双眼,整夜把你思念,来报答你生前曾经为我做出的牺牲和经历过的忧患苦难。
5、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
白话：只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。
6、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
白话：男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信，互相思念的时候才发觉海并不算深。
7、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
白话：一夜之情的长度，已非天涯地角的距离所能比拟，何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢？
8、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
白话：一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
9、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
白话：使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
自古多情空余恨出自哪首诗
自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期
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泪眼问花花不语 乱红飞过秋千去
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放花无语对斜晖,此恨谁知
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钗头凤
陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
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蝶恋花
欧阳修
谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后.
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点绛唇
李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
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武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
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自古多情空余恨出自清代的《花月痕·第十五回诗》，原句是“多情自古空余恨，好梦由来最易醒”。 扩展资料
《花月痕·第十五回诗》
原文：
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。
赏析：
此诗是书中女主角杜采秋写给男主角韩荷生的。这首诗，依我看来，也是全书中最好的一首。而首二句，又是一诗之冠。一首诗，起二句太好，并非好事，试读古来的.名句，有哪一句是一首诗的起句？起句起得太好了，后面的句子就成了狗尾续貂。象此诗，有了头两句，后面的几句读过便忘。其实这两句诗本是一对，也不适合作起句，何况这两句，已是意尽，再接些滥熟之句，反而多余。
带有多情二字的诗词
纳兰性德：明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
苏轼：故国神游，多情应笑我，早生华发。
柳永：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
苏轼：笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
于谦：书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。
杜牧：多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
晏殊：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
秦观：犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
米芾：自有多情处，明月挂南楼。
纳兰性德：人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。
张泌：多情只有春庭月，犹为离人照落花。
晏殊：时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
陆游：多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
纳兰性德：漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。人间何处问多情。
晏几道：天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。
罗隐：唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。
苏轼：酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。
郑燮：芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。
柳永：细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
辛弃疾：多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊。
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